 |
Париж, Hauteville Opera 3зв. Часть2
Продолжение
 |
|
|
|
 |
|
Франция - КУПИТЬ ПУТЕВКУ можно в офисе продаж, по адресу:
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
 |
Далее с помощью аудиогида мы проследовали в великолепный зал – Зеркальную галерею. Зал ошеломляет своими размерами: длина- 73 м, ширина -10,5 м, высота -12,3 м. Семнадцати высоким арочным окнам, выходящим в сад, отвечают столько же проемов с зеркалами, такими же по форме и размерам, при этом создается впечатление безграничной ширины зала. Во времена Короля- Солнца вся мебель зала, включая кадки для растений, столы стулья и статуи, была отлита из серебра.
Доступ в Галерею был открыт для самой широкой публики - от простонародья и до высочайших особ. Через неё даже проходило стадо коров, коз и ослиц- чтобы маленькие принцессы получали самое свежее молоко.
Здесь устраивались грандиозные приемы, парадные церемонии. играли свадьбы. Иногда здесь устанавливался королевский трон.
До сих пор в Галерее сохранились люстры из богемского хрусталя, светильники эпохи Людовика ХV, консоли из позолоченного дерева с мраморными столешницами, античные бюсты…
Далее следовали Малые Апартаменты Королевы и Малые Апартаменты Короля. Особого внимания заслуживает изящный салон 'Меридиан' в Апартаментах Королевы с очень утонченным убранством. Любопытно было взглянуть также на Библиотеку Людовика ХV, Фарфоровый зал и Игорный зал в Апартаментах Короля.
Затем мы перешли в Апартаменты Дофинов, где мы осмотрели залы, спальню дофина и богатую библиотеку. После этого мы прослушали рассказ аудиогида о Комнатах дочерей Франции, полюбовавшись при этом на их великолепные спальни.
Особенно поражает самая высокая часть Версаля- Королевская капелла. Своеобразие архитектурного облика церковного здания напоминает готическое искусство. Капелла декорирована прекрасным белым камнем, и, когда через широкие окна в интерьер щедро льется свет, создается почти сюрреалистический эффект.
На потолке великолепные фрески - работы известных мастеров того времени. Пол капеллы выложен мрамором разных типов. В центре пола помещен королевский герб.
Спиральная лестница ведет на второй ярус: королевская семья участвовала в мессе, стоя на балконе: король- слева, королева- справа. Фрейлины располагались на галерее, придворные- внизу. Людовик Х1V, будучи набожным, требовал полной тишины во время мессы.
Из Королевской капеллы мы выходим в Зал Геракла, который соединяет капеллу с Большими апартаментами. Большие апартаменты включают себя 6 парадных залов, здесь Король принимал придворных. Залы названы по мифологическим сюжетам, они пышно украшены многоцветным мрамором, лепниной, бронзой и гобеленами.
Зал Мира по своему убранству напоминает Зал Войны. Интересен камин в Зале Мира. На нем стоят два бюста римских императоров. В глубине камина- металлическая доска с гербом Франции и Наварры, а перед камином- две прекрасных фигурки львов, заказных для этого зала Марией- Антуанеттой скульптору Буазо. Зал Мира использовался то для игр в карты, то для концертов.
Апартаменты Королевы были следующим пунктом нашего следования. Они включают в себя: Зал стражи, Антикамеры, зал знати и Спальню королевы. Коронационный зал. Это огромный зал, в котором разместилось 2 гигантских холста: копия холста Давида 'Коронация Наполеона 1' (оригинал в Лувре) и его же 'Раздача наград солдатам Великой армии'.
Как выяснилось позже, мы не увидели один из красивейших залов Версаля- Королевскую оперу. Великолепный театр был построен для Людовика ХV всего за 21 день! Король просто обожал музыкальные постановки. Зал представляет собой овал, возведенный целиком из дерева!, расписанного под мрамор. Он обладает великолепной акустикой и вмещает 750 человек. Кроме того, был задуман и реализован механизм, поднимающий партер на уровень сцены, оркестровая яма прикрывалась, и театр превращался в танцевальный или банкетный зал. Осмотр Версаля занял очень большое количество нашего драгоценного времени. Немного передохнув, мы направились в парки и рощи Королевского дворца. Такой красоты, размаха и масштаба мы даже и представить себе не могли! Нет, мы, конечно, предполагали, что будет роскошно, но чтобы так…. У нас мигом пропала вся усталость, и мы понеслись навстречу новым впечатлениям. Тем более, что в это время включили музыкальные фонтаны Версаля, которые работают только 2 часа каждое воскресенье!
Мы слушали музыку времен французских королей и бегали то одного великолепия к другом, чтобы всё это снять на камеру, сфотографировать, а попутно и насладиться дивной красотой. Парком занимался садовник Ленотр, а Людовик Х1V внимательнейшее следил за созданием парка, которым впоследствии восхищался больше, чем дворцом. И есть чем восхищаться! Версальский парк- яркий образец французского парка, который характеризуется симметричным расположением всех его элементов: газонов, боскетов, аллей, скульптур, фонтанов и бассейнов. Ленотр черпал свое вдохновение в парковом искусстве Италии эпохи барокко.
Король желал использовать парк для празднеств и приятных променадов, так оно и было: в 1669 году Версальский парк увидел празднество с танцами, иллюминацией и музыкой, которые были срежиссированы двумя знаменитыми людьми- Мольером и Люли.
Но возникает гидротехническая проблема: 1400 фонтанов и бассейнов необходимо снабжать водой. В общей сложности парк раскинулся на территории ста гектар, его протяженность 3 км, в то время как Большой канал имеет длину -1,6 км. В парке неисчислимое количество бронзовых и мраморных статуй.
Можно просто пешком прогуляться по аллеям Лета, Зимы, Осени и Весны; можно дойти до Большого и Малого каналов- взять лодку и поплавать; можно побродить по рощам, надеясь найти тихий уголок для уединения, можно есть бутерброд, наслаждаясь прекрасным видом и музыкой фонтанов; можно взять упряжку лошадей и, чувствуя себя Королем- Солнце, прокатиться с ветерком по парку; можно сесть на поезд и прокатиться до Трианона и Деревушки королевы; можно взять на прокат велосипед и самостоятельно всё осмотреть- каждый в Версале найдет себе занятие по нраву!
И хотя мы так и не добрались до Большого и Малого Трианона, не прогулялись по Деревушке королевы, это был один из самых замечательных дней пребывания на французской земле. И, выйдя из Версаля около 17-00, мы решили обязательно вернуться сюда, чтобы доделать всё то, что мы не успели. Вернулись домой, приняли душ, немного передохнули и отправились в район Монмартр.
Монмартр переводится как 'холм мучеников'. В начале ХХ века простота деревенская жизни и невысокие цены на жилье привлекли сюда писателей, художников, композиторов. Здесь жили Золя, Берлиоз, Ренуар, Дега, Ван Гог, Сера, Пикассо и многие другие. И до сих пор Монмартр пропитан этой творческой атмосферой, здесь работают живописцы и графики, готовые в течение часа изготовить Ваш портрет или впечатляющие виды района.
Конечно, мы уже видели Монмартр из центра города- холм с сахарной головой базилики Сакре- Кер (Базилика Святого сердца). Но мы добрались на метро, и решили без помощи фуникулера, пешком подняться на холм. Поднимались мы по узким крутым мощеным улочкам, и было ощущение, что ты находишься не в Париже, а в маленькой французской деревеньке. Почему –то мы долго искали площадь Тетр: несколько раз были на ней, но уходили всё дальше и дальше. В нашем представлении это была огромная площадь типа Арбата, а не маленький, камерный открыточный пятачок. Так, случайно мы и набрели на памятник Жана Маре 'Человек, проходящий через стену'. Осмотр памятника был обязательным пунктом нашей программы, думали, что долго и упорно будем его искать, а он так неожиданно появился в поле нашего зрения.
Также случайно мы увидели и знаменитую мельницу- трактир 'Мулен- де- ла- Галетт', в которую частенько хаживал Тулуз- Лотрек, заказывал огромную миску глинтвейна с корицей, которую залпом выпивал. Покрутившись по площади Тетр, мы, наконец, поняли, что это она, родимая, и есть.
Тут же гигантская базилика Сакре- Кер, возведенная во искупление грехов Парижской коммуны. Женя не согласен с мнением парижан, которые не любят базилику, и она стала его любимым символом Парижа. Базилика построена в Романо- византийском стиле: четыре небольших купола и один большой, позади церкви- квадратная колокольня. Над портиком церкви- две конные статуи Людовика Святого и Жанны д Арк. Время было уже позднее, начало смеркаться, и мы зашли внутрь. Жаль, не было аудиогида на русском языке, брошюр тоже не обнаружилось. Внутри нельзя снимать и фотографировать, поэтому на память остались лишь внешние виды Сакре- Кер.
Наверх мы подниматься не стали, хотя знали о том, что оттуда открывается великолепный вид на город. Мы просто сели рядом со всеми туристами на ступеньки смотровой площадки у входа в базилику, и эти секунды восторга и восхищения я до сих пор храню в своем сердце. Я увидела лицо Парижа – и, поверьте мне, оно было прекрасно!
После этого мы немного погуляли по площади Тетр, 'пожоппили' сувениры и сели поужинать в настоящий французский ресторанчик (да-да, ресторанчик, а не кафе!) с живой музыкой 'Chez Eugene' - 'У Евгения'. Здесь –то я впервые и попробовала 'муль- фрит' - мидии с картофелем фри. Я очень люблю морепродукты, а мидии теперь просто обожаю. Мы пили бордо, закусывали сырами и слушали великолепную французские песни. Это был один из лучших вечеров в Париже. Рядом с нами сидели французы – муж и жена средних лет (около 30-35). Мужчина- типичный француз, очень милый, обаятельный и располагающий к себе человек. А девушка совсем не похожа на француженку. Мы мило поболтали на смеси французского и английского языков.
Лирическое отступление на тему французских женщин. Все стройны, подтянуты, очень мало полных, практически нет безобразно толстых женщин. Ухожены. Всегда чисто и элегантно одеты. Не сказать, что очень красивы, но с шармом и парижским очарованием. Маникюр, педикюр и чистые волосы- обязательны! Ну и, конечно, ДУХИ! Они умеют не просто их использовать в повседневной жизни, они умеют их НОСИТЬ! За всё время пребывания в Париже не было даже намека на запах пота, присущего нашим дорогим соотечественникам. Только аромат духов. Причем от всех, в том числе и от мужчин. 1 августа 2005г. (понедельник).
На этот день было многое запланировано. Планы эти мы пересмотрели и перекроили. Самым главным и неизменным пунктом программы был Лувр- один из лучших музеев мира. В него –то мы и отправились сразу после завтрака, с утра пораньше.
Как известно, средневековый Лувр был мощной крепостью. Первым здесь обосновался Карл V. Но, начиная с 1546 года, когда Франциск 1 приказал снести старую рухлядь и поставить на её месте дворец, каждый монарх перестраивал Лувр или добавлял к нему новые строения – как, например, Екатерина Медичи, пристроила к Лувру дворец Тюильри.
Дважды Лувр находился под угрозой. В первый раз- в ХV11 веке, когда величайший мастер барокко, автор колоннады на площади Святого Петра в Риме Лоренцо Бернини предложил снести старое здание и построить новое на его месте. Второй раз Людовик ХV, живший в Версале, в сердцах приказал снести пустующий дворец. Но приближенные рушить Лувр отсоветовали. Коллекцию Лувра начал Франциск 1 всего с дюжины картин (все шедевры- в том числе 'Джоконда' и 'Мадонна в гроте' Леонардо да Винчи). Но особенно постарался Наполеон. При нем брали контрибуцию произведениями искусства и коллекция Лувра значительно! пополнилась.
В наши дни музей был полностью реконструирован. Во дворе Наполеона китаец Йо Минг Пей построил стеклянную пирамиду высотой 21 метр, окружил её 3 пирамидами поменьше, а также бассейнами и фонтанами . Именно от Лувра идет девятикилометровый Великий Триумфальный путь, на который насажены арка Карузель, Сад Тюильри, Площадь Согласия, Елисейские поля, Триумфальная арка, и наконец, гигантская арка в футуристическом пригороде Дефансе. Ночью пирамиду подсвечивают, днем в ней отражаются облака, и она не только не испортила императорский дворец, но придала ансамблю Лувра удивительную остроту и современность.
Лувр, конечно, необозрим; это универсальный музей. Те три часа, что мы провели в нем, лишь малая толика нашего культурного развития, ведь мы увидели лишь энциклопедические сокровища. Мне кажется, что можно ходить в Лувр каждый день в течение месяца, и многое останется упущенным. Не зря Лувр называют 'самым значительным музеем в мире'.
Лувр имеет три крыла: Ришелье, Сюлли и Денон, там и размещены музейные коллекции. При входе в музей в информационном бюро можно взять подробный план музея с указанием известнейших хрестоматийных шедевров, которые входят в обязательный минимум туриста при посещении Лувра. Начали осмотр мы с отдела 'Средневековый Лувр'- недавно были произведены раскопки королевского дворца, и мы увидели крепостные стены.
Затем одним глазом просмотрели египетскую экспозицию. И хотя нам интересен Древний Египет, ничего сногсшибательного мы здесь не увидели. Наверное, это объясняется тем, что, будучи в Каире, мы посетили Египетский национальный музей, прослушав при этом комментарии гида. А там, как вы сами понимаете, экспозиции намного богаче. Но тем и интересен Лувр, что здесь есть всё понемногу, и благодаря этому можно составить достаточно полное впечатление о культурном развитии всего мира. И в самом деле, универсальный музей! После этого мы посетили зал французской скульптуры, немного поснимали и пофоткали.
Затем – отдел греческой, этрусской и римской античности. И вот один из шедевров, ради которых мы пришли в Лувр- Венера Милосская! Если хочешь определить, что именно здесь находится шедевр, то нужно оглянуться в поисках огромного количества туристов, особенно японцев. Около Венеры их просто огромное количество! Кое-как удалось снять красавицу на фото и видео. Венеру считают прототипом женской греческой красоты.
История Венеры интересна. Весной 1820 г. греческий крестьянин с острова Милоса по имени Юргос, копая землю, почувствовал, что его лопата, глухо звякнув, натолкнулась на что-то твердое. Юргос принялся копать и обнаружил статую очень красивой женщины из белоснежного мрамора, помещенную в каменной нише. Тот, кому когда-то принадлежала эта статуя, видимо, очень дорожил ею и сделал все возможное, чтобы на нее не влияло время. Высотой немногим более 2 м, с недостающими руками (никто не сумел достоверно представить их первоначальное положение), она относится к концу 11 века до н.э., т.е. к эллинистической эпохе, но оригинал Венеры, без сомнения, принадлежит резцу Праксителя. Как и в других работах великого скульптора, фигура слегка не сбалансирована и будто поддерживается воображаемой опорой- это придает стану гибкость и движение. Полуобнаженная фигура, сильная и одновременно женственная, - такой изобразил скульптор Афродиту, богиню любви. Мягкие складки одеяния подчеркивают красоту и упругость обнаженного тела. В зависимости от того, откуда смотреть на статую, она кажется то гибкой и подвижной, то спокойной и сосредоточенной. Удивительную жизненность придает богине и посадка головы немного влево и чуть вниз. Богиня любви, она чуть торжественна в своей возвышенной и строгой красоте и в то же время глубоко человечна. Сам материал скульптуры, паросский мрамор, придает телу светлую легкость. Статую купил маркиз де Ривьер и подарил королю. С того времени она хранится в Лувре.
В этом же отделе – необычайно важная коллекция Боргезе, в том числе его знаменитый 'Гладиатор'. Затем мы перешли в зал итальянской скульптуры 16-19 вв. И здесь нас жали работы Микеланджело и его известные всему миру 'Рабы', выполненные автором для мавзолея Юлия 11. Микеланджело символизирует в их фигурах Искусства, плененные смертью после кончины Папы, бывшего их покровителя. Но, кроме того, эти статуи выражают беспокойным, томящийся дух Микеланджело в его вечном стремлении овладеть материей. Статуи Рабов - одни из самых волнующих и поражающих. И сильнее всего поражает ощущение угнетения и неистовой борьбы между материей и плотью. В этом очень индивидуальном стиле исполнения, называемом 'незаконченным', привлекают внимание следы резца Микеланджело, который дают возможность как бы участвовать в процессе творчества и чувствовать вдохновение, каждый раз охватывавшее художника.
Затем, в этом же отделе мы задержались на некоторое время у 'Амура и Психеи' венецианца Кановы. Поэтическая легенда об Амуре и Психее рассказана римским писателем Апулеем. Богиня Венера, завидуя красоте Психеи, возлюбленной Амура, отправила её в подземное царство за сосудом с красотой, запретив ей заглядывать в него. Психея нарушила запрет богини любви, открыла крышку и была охвачена волшебным сном. Поцелуй Амура возвратил Психею к жизни.
Канова показал Амура в момент, когда он, спускаясь с небес, только что коснулся земли. Его крылья, как бы поддерживая бога в воздухе, венчают композицию. Психея, ещё в полусне, приподнимается навстречу возлюбленному. Необыкновенная легкость движения фигур, грациозность жестов, декоративность делают это произведение Кановы одним из самых привлекательных в его творчестве. Статуя Ники Самофракийской стоит в прекрасном месте – на лестнице между первым и вторым этажами крыла Денон- и просматривается отовсюду просто великолепно! Статуя была найдена на о. Самофраки с недостающими руками и головой. Вероятно, она была изваяна жителями острова Родоса и относится приблизительно к 190г. до н.э. Ника была поставлена на нос судна, ведомого ею к победе. Упругий морской ветер треплет одеяние Ники, плотно прижимая ткань к телу. Развевающиеся складки одеяния имеют почти барочный вид. Хитон вибрирует вместе с богиней Победы, колышется на ветру, который мощно относит назад крылья богини. Скульптура имеет высоту 2,75м и выполнена из паросского мрамора. Оная является несомненным шедевром всего эллинистического периода.
Далее мы последовали в зал итальянской живописи. Первым делом мы увидели работу Леонардо да Винчи 'Мадонна с Младенцем и юным Иоанном Крестителем' (иначе 'Прекрасная садовница'). В этом зале также были работы Рафаэля, Тициана, Корреджо, Веронезе, Караваджо. В отдельном зале, как мы и предполагали, была 'Джоконда'. Около 'Моны Лизы' было, пожалуй, больше всего народа. Все снимали, фотографировали портрет молодой флорентийки, супруги известного купца Франческо дель Джокондо, поэтому и названной Джокондой. И что интересно, люди не задерживаются на 2-3 минуты, а стоят около шедевра подолгу, любуясь знаменитой загадочной улыбкой, а также общей нежной и утонченной атмосферой картины. Существует даже версия, что её улыбка- это отражение улыбки каждого, кто смотрит на неё. Женский образ как бы соткан из света, который его окутывает, обтекает, пронизывает. Леонардо использовал технику сфумато, которая растворяет четкие контуры и играет сочетаниями света и тени. В картине художник наконец-то воплотил приоритет интеллекта и искусства, которые у него находятся в полной гармонии. Существует несколько интересных версий по поводу создания холста. Например, что это автопортрет самого художника (художник особенно относился к картине, везде возил хост с собой): если сделать компьютерный анализ портрета художника и картины, то можно увидеть, что лица их не просто похожи, они даже симметричны, а улыбка Моны Лизы свойственная скорее мужчине, чем женщине. Может быть, Леонардо специально оставил загадку потомкам.
Существует также версия, что Леонардо не смог закончить картину по причине того, что был парализован в это время, Или то, что портрет Моны Лизы –это портрет идеального человека – в связи с заполнением всех 6 человеческий уровней.
На самом деле это всё очень интересно, после Лувра я долго сидела в инете, собирая информацию о картине. Мы сильно не отличились от других и зависли около да Винчи надолго. Картина находится за специальным пуленепробиваемым стеклом, которое ещё и предохраняет холст от вредного воздействия фотовспышек. Когда сталкиваешься лицом к лицу с Венерой Милосской, Джокондой и Никой Самофракийской твое сердце невольно охватывает трепет!
Затем был 'Брак в Кане' Веронезе.
После этого мы перешли в зал французской живописи большого формата. Увидели 'Одалиску' Энгра, 'Свободу на баррикадах' Делакруа, 'Плот 'Медузы' Жерико, 'Купальщиц' Фрагонара, 'Коронацию Наполеона 1' Давида. Так, незаметно для нас, пролетели 3 часа… Мы посмотрели только маленькую часть шедевров музея, не увидели ни испанскую живопись (Веласкеса, Мурильо, Эль Греко, Эспинозу), ни немецкую (Дюрера), ни фламандскую и голландскую (Брейгеля, Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка), ни многое- многое другое, всё это мы оставили для другого раза…
Когда мы вышли из Лувра, мы увидели толпы народа, спешащего внутрь, и поняли, что совершено правильно поступили, придя в Лувр к самому открытию. Между Лувром и садом Тюильри находится арка Карузель. Построенная в 1806-1808г., триумфальная арка Карузель разочаровала императора. Она была построена по образцу триумфальной арки Септимия Севера в Риме для прославления побед Наполеона в кампании 1805г. Бронзовая колесница на арке- работа скульптора Бозио. До этого там стояли кони с венецианского собора Сан- Марко. Сами венецианцы в свое время украли их в Константинополе.
Далее начинается сад Тюильри, как продолжение Великого Триумфального пути. Сад Тюильри был разбит ещё в 16 веке по приказу Екатерины Медичи. Это классический французский регулярный сад во всей красе. Очень милый садик, но мне больше понравился Люксембургский. В 17 веке его уже перепланировал великий Андре Ленотр, были созданы насыпные террасы и расставлены копии античных скульптур и ваз. Посередине расположены пруды. Также как и в Люксембургском саду, можно взять стул и перенести его на солнышко или в тенек, в зависимости от погоды, и наслаждаться прекрасным расслабленным духом сада. Мы же решили перекусить в одном из многочисленных открытых кафе. Взяли красного вина и лазанью. Было очень вкусно, я как сейчас вспоминаю запах горячей лазаньи в пасмурный прохладный денек.
Долго задерживаться мы здесь не стали, а пошли к виднеющемуся впереди Египетскому обелиску, установленному в центре площади Согласия. Обелиск был привезен из храма Луксора, как дар вице- короля Египта. 23 – метровый обелиск украшен иероглифами, знаменующими славные деяния фараона Рамзеса 11, и считается самым древним памятником Парижа. Площадь Согласия одна из известнейших площадей города. Площадь была создана по классицистическим принципам: по углам её украшают скульптуры – аллегории главных городов Франции- Бреста, Руана, Лилля, Страсбурга, Лиона, Марселя, Бордо и Нанта. В 1793г. в центре площади поставили гильотину, чтобы казнить узников Консьержери. На площади Революции было казнено около 1300 человек, в том числе Мария Антуанетта, Шарлота Корде, Дантон, Робеспьер. По замыслу архитектора площадь симметрична, но не застроена по краям.
Очень красивы фонтаны на площади Согласия. Они были сооружены по подобию фонтанов на площади св. Петра в Риме. Говорят, что вечером, когда включается ночная подсветка, на площади возникает особая феерическая атмосфера. Площадь Согласия считается одной из самых красивых и очаровательных площадей мира.
И вот отсюда уже раскрывается замечательная перспектива- Триумфальная арка, широкие Елисейские поля, аккуратно подстриженные деревья, украшающие эти поля, автомобильного движение бешеного мегаполиса и огромная арка Дефанс на горизонте, которая виднеется в просвете Триумфальной, как завершение великого Триумфального пути.
Окончание следует
Евгений eugen_gervald@mail.ru
|
 |
